半仙逸哼哼两声，一脸兴奋道“来一群我们都给杀了。”

小半仙听到无垢轻轻叹了口气，毕竟是出家人。

半仙逸喜滋滋道“大哥，我以前还从未斩过蛟呢。”

小半仙道“我们走吧。”

小半仙想施腾云术，却发现无法凝气，就在这时无垢牵住他的手，无垢对莫流年道“我来扶半仙哥吧。”

莫流年是见过无垢的本事的，见小半仙也不拒绝，当即放开手，跟着半仙姐弟离开，无垢等她们走后才道“哥，这湖中有古怪。”

小半仙一怔，“什么古怪？”

“一而再有黑蛟藏身此湖中，更像是在守护什么。”无垢道。

无垢的外表很单纯，但若谁说他蠢，小半仙肯定直接两耳刮子上去。这小子不仅不蠢还贼精，知道单独对他说。

小半仙道“我现在受伤无法用分水术。”

无垢道“哥你坐在这就行，我下水去探探。”

小半仙自然不担心无垢下水会遇到什么危险，但还是道“小心些，若真有什么，肯定不是寻常之物，切勿大意，遇到不对劲的立刻上岸。”

无垢憨憨一笑，“放心吧，哥。”

无垢脱下僧袍和鞋袜，涉水而行，直到湖水将自己淹没，消失不见。

小半仙一直盯着湖面，一炷香之后无垢的脑袋终于探出湖面，无垢身手矫捷的上岸，边穿衣服边对小半仙道“哥，湖中心有个大河蚌，比咱家吃饭的桌子还大，重的很，我弄不上来。”

在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。

叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。

描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。

举个栗子

叙述1945年冬天，他在重庆街头死去。

描写1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。

两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。

相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。

从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。

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接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在写作上。

王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。

“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”

点评打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。

神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。

用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。

在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。

在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。

心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。

这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。

进行心理描写应注意掌握以下三个原则

1写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。

2写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。

只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。

3写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。

这三点，对照着上面的例子，主角的心理活动是在他准备打斗之前的，主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。

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王超心里把变化都盘算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。

一群人的心思都在牌上，百元大钞递来递
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